第25回亀倉雄策賞受賞記念展

岡崎智弘個展「STUDY」 (6/6〜6/28）、三澤遥個展「Just by」 (7/4〜7/27） ※今年は2名が受賞

COMPETITION & EVENT2023.06.10

東京・銀座8丁目のクリエイションギャラリーG8にて、第25回亀倉雄策賞受賞記念展が6月6日から開催されています。

岡崎智弘個展「STUDY」会場風景（会期：2023年6月6日〜28日 ※終了）

亀倉雄策氏（1915-1997）の名を冠する同賞は、1999年の設立。アジア最大級のデザイン団体である公益社団法人日本グラフィックデザイン協会/JAGDAが、1981年より発行している年鑑『Graphic Design in Japan』（6月発売予定、六耀社刊、予価16,500円）への応募作品の中から、年齢やキャリアを問わず、最も輝いている作品とその制作者に対して贈られるもので、第1回は田中一光（1930-2002）氏が受賞しています[*]。

今年は約2,100作品の応募があった中から、アワード実施以来、初となる2名を選出。岡崎智弘（1981-）と三澤遥（1982-）の両氏に贈られました（JAGDA 2023年1月31日発表、2月3日プレスリリース）。

第25回亀倉雄策賞

受賞者：岡崎智弘
受賞作品：放送局の番組コンテンツ映像「デザインあneo　あのテーマ」（cl：NHK）

受賞者：三澤遥
受賞作品：幼稚園のサイン計画「玉造幼稚園」（cl：玉造幼稚園 / ジャクエツ）

受賞作品（2-1）放送局の番組コンテンツ映像「デザインあneo　あのテーマ」

第25回亀倉雄策賞　岡崎智弘「デザインあneo　あのテーマ」

受賞者プロフィール

岡崎智弘氏

岡崎智弘
1981年神奈川県生まれ。2003年東京造形大学デザイン学科視覚伝達専攻を卒業。広告代理店、デザイン事務所勤務を経て、2011年9月よりデザインスタジオSWIMMINGを設立し活動。グラフィックデザインの姿勢を基軸に、印刷物・映像・展覧会など視覚伝達を中心とした領域を柔軟に繋ぎながら、仕事の規模を問わず、文化と経済の両輪でデザインの活動に取り組んでいる。
デザインの仕事は、自分が知らない世界や事象と向き合う機会となることや、人や社会と繋がる行為となること、また世界の捉え方や構造を発見し関与することができるものであり、その可能性に大きな魅力を感じている。

SWIMMING Website
https://www.swimmingdesign.com/

受賞作品（2-2）幼稚園のサイン計画「玉造幼稚園」

第25回亀倉雄策賞　三澤遥「玉造幼稚園」 Photo: Masaki Ogawa

受賞者プロフィール

三澤遥
三澤遥氏

1982年生まれ。武蔵野美術大学卒業後、デザインオフィスnendoを経て、日本デザインセンター原デザイン研究所に所属。2014年より三澤デザイン研究室として活動開始。ものごとの奥に潜む原理を観察し、そこから引き出した未知の可能性を視覚化する試みを、実験的なアプローチによって続けている。主な仕事に、水中環境を新たな風景に再構築した「waterscape」、かつてない紙の可能性を探求した「動紙」、国立科学博物館の移動展示キット「WHO ARE WE」、隠岐ユネスコジオパークの泊まれる拠点「Entô」のアートディレクション、上野動物園の知られざる魅力をビジュアル化した「UENOPLANET」がある。

日本デザインセンター三澤デザイン研究室 Website
https://misawa.ndc.co.jp/

玉造幼稚園のサインは、円筒状の輪っかを
「組んだだけ」で、「積んだだけ」で構成されているごく簡潔な造形です。
これらは、これまで三澤デザイン研究室が制作してきた様々なプロジェクトに通底する
「Just by｜だけしかたった」という考え方から生み出されました。
ただ切るだけで。ただ折るだけで。ただ塗るだけで。ただ止めるだけで。
ただ座るだけで。ただ置くだけで。ただ押すだけで。
そんなささいな行為しかしていないのに、
ものごとの見え方ががらりと変わることがあります。
それはデザインや作品というよりも、そのちょっと手前にある、
まだ固まってないふにゃふにゃした思考の集積のようなもの。
今回のクリエイションギャラリーG8の会場でも、
「だけ」「しか」「たった」を繰り返す中から生まれたものたちを星座のように点在させました。
展示什器も、既存の建築資材である40×30mmの垂木を壁に「留めただけ」。
空間全体を「Just by」の思考でつくりあげることを試みています。

素材はそこらじゅうにあります。
でもそれは、その場所でしか知り得ないこと、
その時間しか見られないもの、二度と出会えないものだったりします。
一瞬をつかまえて、ほんのひと手間を加えてみる。
過剰に手を入れず、そのものが元々持っている可能性を引き出すように。
素材を操作する意識ではなく、素材と遊ぶような感覚で。
すると、小さな気づきの入り口から、思いもよらないほど
自由で広々とした場所にたどり着けることがあります。
ささいなものごとの中にワンダーを見つけることができれば、
世界はどこまでもわくわくとたのしい。

三澤遥